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属于皇室的马车缓缓停靠在豪华的歌剧院边上。
欧洲有两大艺术之地，一个是维也纳，一个正是俄国。
尽管俄国人民一直以来都出于被压迫或者正准备被压迫的路上，但俄国的艺术家却十分出色。
《白嘴鸦飞来了》的作家阿列克谢·萨夫拉索夫、《松林的早晨》作家伊万·希施金、《伏尔加河的纤夫》作家伊利亚·列宾。
还有在前一年去世的列夫托尔斯泰。
而战斗民族这一称呼，是在苏联那个时代才开始被表达出来。
如今的俄国，更多人愿意去称呼为‘曾经的艺术之都’。
可即使是曾经，起艺术氛围依旧浓厚。
眼前这座歌剧院便是如此。
红色的地毯迎接着尼古拉二世一家人的到来。
只不过，紧跟在沙皇和皇后之间的，是阿列克谢。
昂头挺胸的皇太子，正向着世人展现自己的未来皇姿。
与此同时，跟在后面的是两位公主殿下。
只不过相对于前面的三人，她们二人则显得低调许多，就连穿着也比较简单朴素。
而三公主边上的，则是一位年过半百，却满头白发的大臣。
这位大臣目光如炬，让无数人都不敢与之直视。
‘俄国必须改革，也必将改革，只有如此走向改革一路，才可以让俄国走向伟大。’
这句话，曾经让无数俄国青年燃起了心头热血，满腔沸腾。
说出这句话的人，正是跟在三公主身边的这位大臣斯托雷平。
可经过几年的改革时间，斯托雷平从原来的不断活跃到现在的默默无闻，起转变之大，让人怀疑他究竟有没有真材实料。
这种变化若是外人去看，定会误解，可身为局内人之一的玛利亚，对此深感无奈。
因为此时此刻的斯托雷平，已经没多少实权在手了。
‘皇权是决不能遭到任何威胁，以前如此，现在也是如此。’
尼古拉二世高傲地述说着自己的立场。
他不允许任何人威胁到自己的皇权与地位。
《十月宣言》是他权宜之计，为的，仅仅是平息1905年的大规模工人运动。
杜马会议是他的缓兵之策，为的，也仅仅是让各方代表落入自己的圈套，从而遭他控制。
他成功了。
尼古拉二世以自己的政治手腕，把这些带有幻想的无产阶级和资本阶级都玩弄在手掌心上。
而这一切的前提，便是无产阶级与资产阶级对自己的信任。
相信沙皇的决议，也相信沙皇有意改革。
斯托雷平的出现更是让沙皇的‘改革皇帝’头衔更加深远。
可惜，在改革如日中天的时候，尼古拉二世却开始冷落了斯托雷平。
《十月宣言》逐渐被人所忘记，杜马会议如今已换了几代，里面都是他的人。
所以，在尼古拉二世面前，要想进行改革，已经成为了一种奢望。
而这份奢望，却依旧留在斯托雷平心上。
‘我会继续坚持下去，就像公主殿下你一样。’
那一日的对话，历历在目。
跟在斯托雷平身边，玛利亚拖拽着自己的公主长裙，忍不住叹了一声气。
应该是察觉到玛利亚有些失落的情绪，斯托雷平举起自己的大手，轻轻落在玛利亚头顶上。
“孩子，老是叹气的话，你以后没男人要的噢。”
“我不需要男人要，谁也要不了我。”
不爽地撇了一句，但她并没有打开斯托雷平的手，只是仍由他揉着自己的脑袋。
一旁的安娜斯塔西亚看呆了。
她从未见过自己姐姐居然会有如此傲娇的一面，实在是惊世骇俗。
不久后，他们进入了歌剧院内。
不少观众已经坐在了歌剧院内部，说是等待这场歌剧上演，事实上他们就是想见见这位沙皇陛下。
这不单是对沙皇的好奇，更是出于某些利益关系。
因为这里并不只有俄国人，还有从其他国家过来的人。
或是商人，或是代表。
但这一切都与尼古拉二世无关，他只想享受这美妙的一天而已。
当然，为了展现出自己的亲民性，他特意开放歌剧院，让其他人都可以与自己一同观赏歌剧。
说来也讽刺。
他要展现出自己的亲民性，可是绝大部分百姓都被拒之门外，能够进来歌剧院内部的，不是皇室贵族，便是官僚资本。
冷漠地把这里的一切都纳入眼内，玛利亚轻轻摇了摇头，便没有再去理会。
为了表现出皇族的特殊性，他们所在的位置是二楼。
身为名义上的改革大臣，斯托雷平也同样与他们坐在一起。
安娜斯塔西亚紧紧挨靠在自己身边。
软软的身体，就像是棉花枕头一样，挨靠起来确实挺舒服的。
歌剧开始了。
待红色帘布被拉开时，玛利亚现在才知道，台上表现的居然是《唐·吉坷德》。
玛利亚对此略有所知。
《唐·吉坷德》作者是米盖尔·德·塞万提斯·萨维德拉，是一位诞生于文艺复兴在时代的西班牙人。
其内部故事也十分特别。
并不想那个时代的通常小说那样，歌颂着骑士精神，而是一部反骑士小说。
堂·吉诃德的理想就是成为一名行侠仗义的中世纪骑士。
他为了自己的理想，甚至变卖掉自己的家产。
可最后，却被现实的残酷给撞得头破血流，临死之前他醒悟过来。
从某种意义上来说，他也是一位追逐自己理想的人。
可是，他的想法太不切实实际。
要想实现自己理想，不可能不从现实角度考虑。
而且也绝不能像堂·吉诃德那样满脑子都是幻想，却没有从实际上出发。
这，或许就是堂·吉诃德的悲哀，因为他分不清楚现实与幻想。
可是，这对于他而言，又或许是某种幸运吧。
因为他能一直停留在自己的幻想当中，直到死去，虽然醒悟了，但也依旧如同小说中的骑士那般，立下三条叮嘱后人的遗嘱。