结束了与刘星海的对话，胡迭细想了一番，越想越觉得这跨时空影视拍摄的生意是大有可为，别的不说，单是本时空那原汁原味‘民国风’的风土人情，放在二十一世纪，那是花多少钱都营造不出来的。

这不是说笑，首先是这些上了年纪的建筑，别看这个时代的建筑多是些破旧的老房子，而且明清民国几乎是什么风格的混搭都有，可恰恰正是这种时间沉淀下来的历史厚重感，在背景道具上才是最难仿造的。

要知道，民国时代，尤其是像北平这样的大城市，很多老房子都是明清时代留下来的百年老宅，而这些老宅，不单单是建筑风格，其修筑和保养的工艺都是与现代完全不一样的，许多手艺要么就是已经失传，要么，就是复原起来成本太高，用来拍戏的话，根本就不合算，而普通影视剧所用的那些影视城的背景建筑，虽然看上去勉强也像是那么一回事，但随着时空穿越项目的开通，当二十一世纪那些国人都亲眼见过了这民国时期的风土人情后，对国产那些神剧的粗制滥造，就越发的难以忍受了。

其次，就算建筑外景可以用技术手段来弥补，这演员形象气质的差异，则是如何化妆掩示都掩盖不了的，那些演技过硬的老戏骨还好点，觉得的形象可以通过演技来塑造，可普通的配角和那些不起眼的群演，很多时候就实在是让人太过出戏了。

别的不说，就红军和抗战这一时期的战争剧，里面扮演普通士兵和百姓的那些群演，哪有半点那个时代军民的气质和形象？看看一些老照片就知道，民国时期的国人，由于生活艰难，长期的营养不良，绝大多数人看起来那都是面黄肌瘦，脸相也是相当催老的，三十多岁的农民，看起来甚至会比现代五六十岁的人还人显老，而许多士兵的衣服掀开，那一根根的肋骨都是瘦得清晰可见——这还是伙食相对稳定的军人，换作生活更为艰难的那些老百姓，比这惨的那更是比比皆是。

如果非要作一个形象的对比，那么，与民国时期国人的形象最为接近的，恐怕就是二十世纪非洲那些战乱地区的饥民了，后世的那些群演，虽同样也是生活在社会底层的低收入群体，但那时的中国，再穷的人也是吃着白米饭长大的，而且伙食上也不会断了荤腥，不会缺油少盐，就他们那营养水平，放在民国时期，恐怕绝大部分地主家的少爷小姐都是比不上的，让这样一群人去扮演当时受苦受难的百姓，想想都知道那得有多出戏，这能演出那个时代整个中华民族在绝望中抗争的精神与气质吗？

可是，在这个时代，这些在二十一世纪能让任何一个大导演都无能为力的问题，则完全不是问题，因为他们本来就是这副模样，若非如此，他当初为了吸引网友而拍摄的那部短片，也不至于会在二十一世纪引起那么大的轰动。

这件事若是能办成，对二十一世纪的国家而言，至少也相当于是获得了一座自带顶级群演的超级影视城，有五十年代整个中国的环境为资源，至少民国时期的各种影视剧和历史剧，就再不需要为外景和群演发愁了，这两项原本是最不好办，也最容易体现一部影视作品细节的，现在却完全可以成为中国影视剧的最强项——就像刘星海所说，除了咱们，全世界有哪个国家的导演还敢在拍战争戏时，让那些群演给你当着镜头真刀真枪的往死里干？就凭这，但凡只要这些影视剧的剧本别太烂，那影片的质量妥妥的都能跟好莱坞大片叫板。