第八十章 先锋派(1 / 2)

民国不求生 宇文郡主 2701 字 2021-09-21

林淮唐还没有亲自去过欧洲,他个人确实一度产生过想法,想要亲自代表中国去参加柏林会议,但中央这边肯定是极力反对,到最后还是决定让林时爽、唐绍仪和顾维钧到时候率领中国代表团前往柏林参会。

在这件工作之前,林淮唐又陆陆续续接待了来自全世界二十多个国家的新闻记者,到最后由中央秘书处拍板决定,效仿辛亥革命时的经验,组织一个世界记访问团,由政府安排他们在灾区情况大致稳定以后,到海原县和固原县去做新闻访问。

除了媒体人员以外,来自日本、朝鲜、俄罗斯、法国和美国等国的救援队人员也多达数千人,其中尤以日本派出的一千四百余人救援团队规模最为庞大。

外国救援队的人员大多数都在过年前奔赴灾区,一部分医生则被留在太原和西安的医院主刀,因为那时候灾区的医疗条件过于恶劣,还时不时发生余震,极其不利于外科医生们做精细的手术,因此政府最后才决定尽量多把伤员运到太原、西安等条件比较好的大城市进行治疗。

另外还有来自世界各国的近千名志愿者和专家顾问被留在北京,当时北京的外宾接待能力还很弱,符合标准的宾馆,就算加上红军的招待所最多也只能接待一千五百人左右,其中还要留一部分用于正常的公务接待,最后就由林时爽出面请不少国外来的专家和访问者住到北京一些市民家中一段时间,才算解决问题。

救援队到中国国内以后的经费问题,包括日常生活的经费和前往灾区的路费等等,都是按照百分之五十的比例,一半由中国政府负担,剩下一半由志愿者个人或国外其他愿意提供帮助的社会团体帮忙解决。

外国赴华志愿者里年龄最小的人,是日本宝冢少女歌剧团的一位小演员田中绢代,只有十来岁;救援队里年龄最大的人则来自法国,是因《灰姑娘》、《圣女贞德》、《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》等影片在战前就名声大噪的法国导演乔治梅里埃,当时已经是六十多岁的高龄。

乔治梅里埃被誉为法国的戏剧电影之父,他在电影的拍摄技术方面取得了大量突破,这次到中国来也携带了许多新式的电影拍摄器材。考虑到中国的电影事业这时候还几乎是一片空白,林淮唐就亲自嘱咐刘师复从中央美术大学和中央美术研究所里抽调一批人出来,跟着法国这位乔治梅里埃导演一起到灾区去拍摄救灾片段,顺便和人家学习学习电影的拍摄和制作技法,之后最好能弄出一部电影出来,拿给全世界看一看。

刘师复随即就从上海找来了张石川、郑正秋等有过拍摄电影经验的中国人,跟乔治梅里埃一起合作拍摄海原大地震的救灾纪录片。

张石川、郑正秋在1913年创办的新民公司,曾经承包过美国亚细亚影戏公司的制片业务,拍摄过十多部无声电影,在电影拍摄方面有不少经验,只是缺少独立完成大制作或有声故事片的能力和经验,现在加上乔治梅里埃的指导,还有来自北京的一群技术人员支持,要拍一部足够向全世界展示中国救灾努力和成果的纪录片电影,应该不是难事了。

法国在历史上一直都有非常雄厚的文艺基础,就算德国的工业实力和经济增长在近代迅速超越了法国,可在文艺领域法国还是欧洲当仁不让的领头羊。何况电影本来就是法国人卢米埃尔兄弟发明出来的,两兄弟拍摄的《火车进站》放在放整个人类电影的发展史上,都相当于是开天辟地一般的存在。

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